A purta in mod regulat conversatii despre cinema ajunge inevitabil sa duca la un subiect anume: blestemul trilogiilor. Se spune adesea ca inchiderea unui triptic cinematografic solid – daramite perfect – este o isprava aproape imposibila pe care nici macar regizorii de talia lui Steven Spielberg, Francis Ford Coppola, Robert Zemeckis sau Sam Raimi nu au fost in stare sa o realizeze conform unui numar bun de voci.

In ciuda scenariului deloc magulitor, infailibilul in general Antoine Fuqua nu a ezitat cand vine vorba de a incheia aventura inceputa in 2014 cu Denzel Washington cu fantasticul „The Equalizer” si pe care l-a dus si mai departe trei ani mai tarziu cu o continuare care a ridicat bar datorita unui act al treilea antologic.

Provocarea cu care s-a confruntat regizorul de la Pittsburgh a fost gigantica, dar, in mod surprinzator, a reusit sa iasa cu succes din ea cu un „The Equalizer 3” care a ales sa se abate putin de la predecesorii sai, lasand actiunea putin deoparte – doar putin – pentru a paria mai mult . asupra profunzimii emotionale si a conflictului intern al protagonistului sau . O schimbare subtila de peisaj care ne-a permis sa vorbim despre una, a priori, ultima transa de revendicat printre cele mai bune thrillere.

Inima lui Robert

Poate, in prima instanta, cel mai socant element al acestui „triquel” este modul in care isi abandoneaza decorul american pentru a ne cufunda in coasta sudului Italiei, aducand in acelasi timp o gura de aer proaspat care confirma intentia sa moderat perturbatoare. Cu toate acestea, adevaratul punct de cotitura consta in naratiunea sa si in gatitul cu succes la o caldura si mai lenta decat de obicei.

Dupa o secventa introductiva care arata clar ca ne aflam in fata celui mai salbatic si mai explicit episod al sagai, Fuqua si scenaristul Richard Wenk nu ezita sa calce pe frana si sa-si ia timpul pentru a construi ceea ce sustine cu adevarat povestea: relatia . a lui Robert McCall cu noile sale imprejurimi si comunitatea care il populeaza.

Pentru o ora lunga, actiunea este lasata deoparte in timp ce Washington isi manifesta imensul talent, modeland un exercitiu de empatie exemplara atat fata de caracterul sau, cat si fata de locuitorii orasului hartuiti de camora in care locuieste. O concesie extrem de necesara pentru ca explozia de violenta care urmeaza sa fie pe deplin satisfacatoare si sa aiba un impact visceral atat fizic, cat si emotional.

Din nefericire, cadenta mai calma a lungmetrajului, in ciuda faptului ca functioneaza fara niciun fel de problema, este impiedicata de includerea subtramei obligatorii; la fel de bland ca agentul CIA al lui Dakota Fanning , care il conduce si care dilueaza puterea conflictului principal pana la punctul de a-si face dorinta ca amploarea povestii sa fi fost redusa si ca au optat pentru izolare si simplitate.

Cu sange si creier

Dar acesta este un simplu sus si jos intr-un „The Equalizer 3” care uimeste inca o data prin carisma incontestabila a justitiei sale de frunte si prin acea eleganta formala a casei Fuqua, care continua sa-si etaleze meseria atunci cand vine vorba de mutare. camera si articuleaza punerea in scena atat a pasajelor mai calme, cat si, bineinteles, a scenelor de actiune pe cat de rafinate si de puternice, pe cat sunt dozate.

Se spune adesea ca un lucru bun, daca este scurt, este de doua ori mai bun, iar macelul pe care il executa bunul McCall – niciodata mai bine spus – straluceste, in parte, datorita dozarii sale. Important nu este cate cadavre lasa in urma lui sau brutalitatea cu care o face – ceea ce anticipez deja ca este mult – ci greutatea fiecarei morti; iar filmul echilibreaza minunat incarcatura dramatica si spectacolul cu aceasta finala insetata de sange.

Ar fi extrem de nedrept sa evaluam „The Equalizer 3” in ceea ce priveste daca este mai bun sau mai rau decat cele doua titluri care il preced, asa ca cel mai potrivit ar fi sa-l clasificam ca un pariu complementar si la fel de satisfacator care impartaseste baza . a codului sau genetic . Diferentele dintre acest ultim capitol si cele precedente sunt mai mult decat notabile, dar toate au un punct comun clar: dorinta enorma de mai mult pe care o lasa odata ce imaginea se estompeaza in negru si creditele incep sa se rostogoleasca pe ecran.